第五讲　论韵位安排与表情关系

小令短调中的谐婉曲调
　　我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐，一则可使前后呼应，在五音繁会中取得调节的效果；二则表示情感的起伏变化，使得疾徐中节；三则利用收音相同，易于记忆，并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明。他说：“异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”（《文心雕龙》卷七《声律》第三十三）“异音相从”属于句子中间的字调安排问题，必须四声更替使用，才能取得和谐。这是因为“声有飞沉，响有双叠，双声隔字而每舛，叠韵杂句而必暌，沉则响发而断，飞则声飏不还，并辘轳交往，逆鳞相比。”（同上）把每个不同字调安排得当，就可做到“声转于吻，玲玲如振玉；辞靡于耳，累累如贯珠。”（同上）张炎在论“字面”时，也曾提到“词中一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。”（《词源》卷下）我们掌握了这个基本法则，就可以解决句法上的“声病”问题。要想把这些“振玉”、“贯珠”般的好句连缀起来，发挥绝大的感染力，就得进一步讲究韵位的疏密，怎样才最适宜于调节整体的相互关系，取得辞气与声情的紧密结合，达到思想性和艺术性的统一的顶峰。由于唐宋教坊乐家广泛吸收了当时民间流行的新兴曲子，使乐坛上呈现着异样光彩；从而促醒诗人们注意吸取《诗经》、《楚辞》以逮汉魏六朝乐府诗与唐代大诗家在古、近体诗上的创格，穷究声韵的变化，以纳入各种新兴曲子中，遂能对韵位的安排极诸变态。大体说来，一般谐婉的曲调，例以隔句或三句一协韵为标准，韵位均匀，又多选用平声韵部的，率多呈现“纡徐为妍”的姿态。小令短调中，有如前面所提到过的《鹧鸪天》、《小重山》、《定风波》、《临江仙》等调皆是。在同一曲调中，凡属句句押韵的一段，声情比较迫促，隔句押韵的所在，即转入缓和。例如《浣溪沙》的上半阕句句押韵，情调较急；下半阕变作两个七言对句，隔句一协，便趋缓和。《鹧鸪天》除开首连押两韵外，皆隔句一协，那就更为从容谐婉了。至于《阮郎归》，则除下半阕变七言单句为三言两句，隔句一协，显示换气处略转舒缓外，余皆句句押韵，一气旋折而下，使人感到情急调苦，凄婉欲绝。例如第四讲中所提到的晏几道《小山词》和下面所列举的两首词：
                            湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。
                            丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。
                            乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。
                            衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无！
                                            ——秦观《淮海居士长短句》
                            天边金掌露成霜，云随雁字长。
                            绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
                            兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
                            欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
                                            ——晏几道《小山乐府》
    这三阕同是表达迫促低沉情调，秦作尤为低抑悲苦。除韵位关系外，它那四个五言句子全用“平平平仄平”，平声字在一句中占了五分之四，就更显得情调的低沉，好像杜甫《石壕吏》中“夜久语声绝，如闻泣幽咽”的凄音，和李白《菩萨蛮》的结句“何处是归程？长亭连短亭”是异曲同工的。
　　再看仄韵短调的韵位安排在原则上是否相同。全阕隔句押韵，每句落脚字平仄互用，从整个音节看来是比较谐婉的，例如《生查子》：
                            坠雨已辞云，流水难归浦。
                            遗恨几时休？心抵秋莲苦！
                            忍泪不能歌，试托哀弦语。
                            弦语愿相逢，知有相逢否？
                            ——晏几道《小山乐府》
                            西津海鹘舟，径度沧江雨。
                            双舻本无情，鸦轧如人语。
                            挥金陌上郎，化石山头妇。
                            何物系君心？三岁扶妆女。
                                            ——贺铸《东山乐府》
    由于每个句子上下相当的地位都用的仄声，就不免杂着一些拗怒的气氛。所以运用这个调子，除了改上下阕首句为“平平仄仄平”较为和婉外，还是适宜表达婉曲哀怨的感情而带有几分激切意味的。如《卜算子》：
                            我住长江头，君住长江尾。
                            日日思君不见君，共饮长江水。
                            此水几时休？此恨何时已？
                            只愿君心似我心，定不负相思意。
                                            ——李之仪《姑溪词》
　　关于句中平仄和整个韵位安排，两个曲调是一致的。
小令短调迫促情绪与韵位
　　此外，有如《青门引》：
                            乍暖还轻冷，风雨晚来方定。
                            庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
                            楼头画角风吹醒，入夜重门静。
                            那堪更被明月，隔墙送过秋千影！
                                            ——张先《张子野词》
　　上下阕前两句皆连协，入后上隔两句、下隔一句才协，前急后徐，化短叹为长吁，别是一种情调。又如《天仙子》：
                            水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
                            送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
                            沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
                            重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
                                            ——张先《张子野词》
    你看，这前后阕中，除中间夹了一个七言平收句略为舒展语气，恍如长叹一声外，不都是句句押韵，到末了愈转愈急吗？两个三言对句，拖上一个七言单句，不也是显示伤春伤别，情急调苦的最好范例吗？又如《归田乐》：
                            试把花期数，便早有感春情绪。
                            看即梅花吐。
                            愿花更不谢，春又长住，只恐花飞又春去。
                            花开还不语。
                            问此意年年，春还会否？
                            绛唇青鬓，渐少花前语。
                            对花又记得，旧曾游处，门外垂杨未飘絮。
                                            ——晏几道《小山词》
    这上半阕只第四、五句隔句一协，下半阕则除最末两句连协外，皆隔句协韵，但只第二句平收，语气略为和婉，余并仄声收脚，不是又在谐婉中夹有掩映低徊、回肠荡气的情调吗？
　　一般说来，句句协韵的，也是韵位过密的，例宜表达激切紧促的思想感情，隔句协韵，也就是韵位均调的，例宜表达低徊掩抑的凄婉情调；后者尤以选用上去声韵部最为适合。我们再看《谒金门》：
                            风乍起，吹皱一池春水。
                            闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
                            斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
                            终日望君君不至，举头闻鹊喜。
                                            ——冯延巳《阳春集》
    全阕句句押韵，一句一换一个意思，步步逼紧，不是充分活衬出一个伤春少妇的迫切心情来了吗？
平仄韵递换与感情起伏
　　至于一曲之中，平仄韵递换，一般跟着感情的起伏变化为推移。有上下阕四换韵，两句一换，平仄递转的，就是在“辘轳交往”的调声原则上发展而来。例如《菩萨蛮》：
                            小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
                            懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
                            照花前后镜，花面交相映。
                            新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
                                            ——温庭筠，见《花间集》
                            郁孤台下清江水，中间多少行人泪？
                            东北是长安，可怜无数山。
                            青山遮不住，毕竟江流去！
                            江晚正愁予，山深闻鹧鸪。
                                            ——辛弃疾《稼轩长短句.书江西造口壁》
    这一曲调的韵位安排，虽然在整体上看来，相当匀称，但两句一转，句句押韵，便表现为繁音促节，先短叹而后长吁。虽然也可用它来表达沉雄豪迈的壮音，而疾徐缓急间的波澜起伏，基调上还是一致的。
　　和《菩萨蛮》的韵位安排大体相近的还有《虞美人》，也是平仄互换，两句一转：
                            落花已作风前舞，又送黄花雨。
                            晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。
                            殷勤花下同携手，更尽杯中酒。
                            美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时！
                                              ——叶梦得《石林词》
　　又有上下阕平仄韵互换，前紧促而后转舒徐的，当以《清平乐》为最好的范例：
                            别来春半，触目愁肠断。
                            砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
                            雁来音信无凭，路遥归梦难成。
                            离恨恰如春草，更行更远还生。
                                            ——李煜《李后主词》
                            绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。
                            屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。
                            平生塞北江南，归来华发苍颜。
                            布被秋宵梦觉，眼前万里江山！
                                             ——《稼轩长短句.独宿博山王氏庵》
    上半阕全用仄韵，句句协韵，显示情调紧张；下半阕转平，第三句并改仄收，隔句一协，就显得音节和缓，转作曼声，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的。
　　还有全阕句句押韵，例用平韵，而于换头处插入两个仄声短韵，借以加强激越凄怨气氛的，例如《乌夜啼》（又名《相见欢》）：
                            林花谢了春红，太匆匆！
                            常恨朝来寒重晚来风！
                            胭脂泪，留人醉，几时重？
                            自是人生长恨水长东！
                                            ——《李后主词》
                            金陵城上西楼，倚清秋，万里夕阳垂地大江流。
                            中原乱，簪缨散，几时收？
                            试倩悲风吹泪过扬州。
                                            ——朱敦儒《樵歌》
　　 都在换头处添上两个仄韵，把语气一振，增强激动的心情，最末以“如怨如慕，如泣如诉”的九言长句长引一声，也使读者为之凄婉欲绝。
　　 又有全曲韵位安排显得异常匀称，但在上下阕的结句换上一个同部仄声韵的，也有加强气氛的作用，例如《西江月》：
                            携手看花深径，扶肩待月斜廊。
                            临分少伫已伥伥，此段不堪回想。
                            欲寄书如天远，难销夜似年长。
                            小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。
                                            ——贺铸《贺方回词》
                            醉里且贪欢笑，要愁那得功夫？
                            近来始觉古人书，信着全无是处。
                            昨夜松边醉倒，问松：我醉何如？
                            只疑松动要来扶，以手推松曰：去！
                                            ——《稼轩长短句.遣兴》
长调中和婉、凄怨曲调
　　长调的韵位安排，由于篇幅愈长，须得铺张排比，有利于开阖变化的格局，那韵位疏密对表情的关系，就更显得重要，也更复杂得多。一般说来，凡是属于音节谐婉的调子，大多数是隔句一协或三句一协，而三句成一片段的格局，又多是用一个单句，一个对句组成。如第三讲所举《满庭芳》中的“山抹微云，天黏衰草，画角声断谯门”是前对后单，《木兰花慢》中的“正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏”，和第四讲所举《八声甘州》中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”也是如此，不过在对句之上加了一个去声领字，每句收尾除《八声甘州》连用两仄较为拗峭外，余皆平仄递收；再和整篇的两句一协统一起来，就显得奇偶相生，饶有夷犹婉转的姿态。如果遇到须押仄韵的长调也是三句成一片段，再安上一个韵位，如第四讲所举《水龙吟》中的“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”三句一协，而且每句都用仄收，就显得格外挺劲，无复婉曲情致。接着：“落日楼头，断鸿声里，江南游子”，也是三句一协，因为第一句用了平收，也就略为和婉。接着：“把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意”，和下半阕的结尾：“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”，虽然前者四句一协，后者三句一协，句法上也有些变化，但每句都用仄收，就构成整体的清壮拗峭的格局，宜于表达豪爽激动的感情。
　　还有的开端连协，接着隔句一协，仿佛五、七言近体诗押韵方式，它的音节是异常和婉的。例如：《风入松》：
                            听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
                            楼前绿暗分携路，一丝柳一寸柔情。
                            料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
                            西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
                            黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。
                            惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
                                              ——吴文英《梦窗词集》
　　此音节是何等的轻柔婉转，极掩抑低徊之致，是最适宜于表达和婉情调的。再看南宋初期俞国宝描写西湖春色，也是用的这个调子：
                            一春长费买花钱，日日醉湖边。
                            玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。
                            红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。
                            暖风十里丽人天，花压鬓云偏。
                            画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。
                            明日重扶残醉，来寻陌上花钿。
                                            ——《宋词三百首》
    像这夷犹淡沲的音节态度，是和风光旖旎的湖上春游恰恰相称的。
　　和《风入松》这个调子的声容态度有些相近而特显缠绵凄抑情调的，有如《扬州慢》：
                            淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
                            过春风十里，尽荠麦青青。
                            自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
                            渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
                            杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
                            纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
                            二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
                            念桥边红药，年年知为谁生？
                                            ——姜夔《白石道人歌曲》
    这上下阕都有三句成一片段处，对声韵上的处理，是和《满庭芳》、《木兰花慢》、《八声甘州》等调相同的。但整体的句法变化较多，特别显得悲凉掩抑。两结三用平收，更显得凄咽低沉，哀怨无端，充分表露作者的没落心情，只是“无可奈何”的哀音而已。
　　和《扬州慢》的低沉音节有些相近的，例如《高阳台》：
                            接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
                            能几番游？看花又是明年。
                            东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
                            更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。
                            当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。
                            见说新愁，如今也到鸥边。
                            无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。
                            莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
                                              ——张炎《山中白云.西湖春感》
　　这个长调的韵位安排是合于和婉法则的。但在上下阕的中间和结尾都连用平收，就更显出低沉情调，只适合表现哀怨心情。
　　还有《忆旧游》的声韵安排，也和《扬州慢》、《高阳台》大体相象。例如周邦彦所写：
                            记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。
                            坠叶惊离思，听寒螀夜泣，乱雨萧萧。
                            凤钗半脱云鬓，窗影烛花摇。
                            渐暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。
                            迢迢，问音信，道径底花阴，时认鸣镳。
                            也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。
                            旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。
                            但满眼京尘，东风竟日吹露桃。
                                            ——《清真集》
    像这类掩抑低沉的情调，是适宜于曼声低唱的。它的韵位安排基本上是取得谐婉的。这上半阕的第二、三句，下半阕的第三、四句和结尾两句，都连用平收，是音节低沉的关键所在。幸而最末用了一个“平平去入平去平”的拗句，把它略为振起，便显得有些生意，不致凄婉欲绝了。
韵位远隔的长调
　　至于韵位相隔太远，如《沁园春》上下阕都有四句成一片段，句末收音有谐有拗，构成一种庄严整肃气象，是最适宜于铺张排比，显示雍容博大器宇的。除在第四讲已经举了辛弃疾和刘克庄各一首示范外，再拈辛作《再到期思卜筑》一首，加以分析：
                            一水西来，千丈晴虹，十里翠屏。
                            喜草堂经岁，重来杜老；
                            斜川好景，不负渊明。
                            老鹤高飞，一枝投宿，长笑蜗牛戴屋行。
                            平章了，待十分佳处，着个茅亭。
                            青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生。
                            解频教花鸟，前歌后舞；
                            更催云水，暮送朝迎。
                            酒圣诗豪，可能无势？我乃而今驾驭卿。
                            清溪上，被山灵却笑，白发归耕。
                                            ——《稼轩长短句》
    这个长调一开始就连用三个平收的句子，三句成一片段，显得情调有些低沉。可是接着又连用三个仄收的句子，四句成一片段，再在承转处用一个仄声字，领下四个整整齐齐的两联对句，就好像带来行列整肃的两队人马，飞奔上阵，和上面表示出来的前锋队伍互相呼应，军容陡顿振作起来。接着两偶一单，三句成一片段，又化整肃为灵巧。续作阵势变化，前单后偶，也是三句成一片段，显示雍容不迫的气度，是适宜于豪放派作家驰骋笔力的。过片连协两句，显示格局恢张，也使情调骤见紧凑列；下面全同上阕，是构成整体的壮阔气象。没有宏伟开朗的才略襟抱，是很难运用得恰到好处的。
　　还有韵位相隔过远，要靠善于换气才能掌握它的音节态度，用来表达缠绵委婉而又紧张迫促的心情，也就是运用“潜气内转”的手法来处理这个特种声韵组织，是要用暗劲的。例如《八六子》：
                            倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生。
                            念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
                            无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
                            怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，
                            那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
                            正销凝，黄鹂又啼数声。
                                            ——秦观《淮海居士长短句》
    这上半阕开端以三字短句起韵，接着两句一协，于谐婉中见紧凑，有人推为“神来之笔”，其实是善于掌握这个曲调的声情关系。接着用一个去声“念”字紧束上文，提领下面两个六言对句和一个四言单句，成一片段。因为末了两句连用平收，骤转低沉，就把末句作成“去平去平”的拗句，使它振起。过片亦紧接一韵，又用两个六言对句，收尾平仄递用，显得和婉中有紧促。接着用“怎奈向”和“那堪”等五个虚字作为转筋换气的关纽，插上一个六言单句，两个四言对句，两个六言对句，一共五句才安上一个韵位，表示情绪的越来越紧，恨不得把千言万语一气吐出。但这紧凑的节奏，非得换气，是唱不下去的，所以这五个虚字也就表示着可使作者便于把握这“潜气内转”的手法。接着一个三言短句，紧跟一个“平平去平去平”的特殊句式，连协两韵，藉作收束，使一点痴情骤然惊醒，情景双融，声辞谐会。这艺术手法是值得我们深入体味的。
仄调长调的激越与深沉
　　该用仄调的长调，一般也多是以隔句押韵或三句一协为准则的。例如《念奴娇》：
                            大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
                            故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。
                            乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。
                            江山如画，一时多少豪杰。
                            遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
                            羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
                            故国神游，多情应笑我，早生华发。
                            人间如梦，一尊还酹江月。
                                            ——《东坡乐府.赤壁怀古》
                            野棠花落，又匆匆过了，清明时节。
                            铲地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。
                            曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
                            楼空人去，旧游飞燕能说。
                            闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
                            旧恨春江流未断，新恨云山千叠。
                            料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
                            也应惊问，近来多少华发？
                                            ——《稼轩长短句.书东流村壁》
    这个长调的音节是激越高亢的。它的句读安排一般以辛作为标准。它之所以声情激壮，一由整体韵脚，只上下阕两个四言偶句，一个五言单句，构成一个片段，用了一句平收外，其余全用仄收，就自然显示音节的拗怒；二由所用韵脚，一般选用短促的入声韵部，可使感情尽量发泄，不带含蓄意味。但从整体的韵位安排上来看，是相当匀称的，因此能够取得拗怒与和谐的矛盾的统一，适宜表达激壮慷慨的豪迈感情。它那调名的由来，就是有取于唐明皇时女高音歌唱家念奴足够压倒一切噪音的高调。据王灼说：“念奴每执板当席，声出朝霞之上。今大石调《念奴娇》，世以为天宝间所制曲。”（《碧鸡漫志》卷五）这就说明这个长调的声韵安排，是要符合曲调中的高亢音响的。
　　又如一般豪放派作家所共爱使用的《贺新郎》：
                            绿树听鹈鴂。
                            更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。
                            啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
                            算未抵人间离别。
                            马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。
                            看燕燕，送归妾。
                            将军百战身名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。
                            易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。
                            正壮士悲歌未彻。
                            啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
                            谁共我，醉明月？
                                            ——《稼轩长短句.别茂嘉十二弟》
                            湛湛长空黑。
                            更那堪、斜风细雨，乱愁如织。
                            老眼平生空四海，赖有高楼百尺。
                            看浩荡千崖秋色。
                            白发书生神州泪，尽凄凉不向牛山滴。
                            追往事，去无迹。
                            少年自负凌云笔。
                            到而今、春华落尽，满怀萧瑟。
                            常恨世人新意少，爱说南朝狂客，把破帽年年拈出。
                            若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。
                            鸿北去，日西匿。
                                            ——刘克庄《后村别调.九日》
    这一长调的韵位安排，除上下阕第四韵的单句为全篇筋节，连协两韵，较为紧促外，余并隔句一协，是合乎谐婉法则的。但全阕无一句不用仄收，而且用的韵部又属短促的入声，因而构成拗怒多于和婉的激越情调。比起《念奴娇》来，此调更适合抒写英雄豪杰激昂奋厉的思想感情。虽然这两个长调在宋人已多改用上去声韵部，一样也适于表达清壮情调，但会略转沉郁一路，和《摸鱼儿》差相仿佛。
　　关于《摸鱼儿》的音节，是属于“吞咽式”参阅梁启超《中国韵文里头所表现的情感》，刊于《饮冰室文集》的，已在第三讲中提到过。它所以适宜表达哽咽情调，除了句法上的参差变化安排得很恰当外，它的主要关键，还在上下阕的腰腹，以一个三言短句、一个上三下七的长句和一个四言偶句组成，而且句句协韵，就格外显出一种低徊掩抑、欲吞还吐的特殊情调。例如辛词上阕：“春且住，见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语”和下阕：“君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦”等句，就是这个长调的筋节所在。在连协三韵后，跟着把韵位转入疏阔，变为三句一协，便感千回百折，到此倾泻不下，勉为含蓄，构成整体的幽咽情调，是够使作者和读者回肠荡气的。
　　像这一类型的“近”词，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调的，莫过于《祝英台近》：
                            宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
                            怕上层楼，十日九风雨。
                            断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？
                            鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。
                            罗帐灯昏，呜咽梦中语：
                            是他春带愁来，春归何处？
                            却不解、将愁归去？
                                          ——《稼轩长短句.晚春》
                            采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。
                            斗草溪根，沙印小莲步。
                            自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在云山深处。
                            昼闲度，因甚天也悭春，轻阴便成雨。
                            绿暗长亭，归梦趁风絮。
                            有情花影阑干，莺声门径，解留我霎时凝伫。
                                              ——吴文英《梦窗词集.春日客龟溪，游废园》
    这一“近”词的声韵组织，无论从句度长短和韵位安排上，都是煞费经营，极尽奇偶相生、低徊掩抑能事的。上下阕都用上了三个平收的句子，和仄收的句子互相参错，构成刚柔相济的声容之美。而在某些句子中的平仄安排，略作拗怒，有如“烟柳暗南浦”，“十日九风雨”，“才簪又重数”，“哽咽梦中语”等，都作“平仄仄平仄”或“仄仄仄平仄”，在每个句子的中心显示激情，接着换上一个谐婉的四言和六言平句，紧跟情绪的发展，由隔句一协转入三句一协，使在低徊欲绝的情景中，更作千回百折、回肠荡气的怨抑凄调，是最值得深入体味的。
慢曲中复杂的韵位与感情关系
　　谈到宋代深通音律的作家，如柳永、周邦彦、姜夔等所创作或爱选用的慢曲长调，它的韵位变化跟着外境转换和感情起伏为推移，那就更为复杂得多了。兹更举例略加说明如下：
　　 （一）《长亭怨慢》：
                            渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。
                            远浦萦回，暮帆零乱，向何许？
                            阅人多矣，谁得似、长亭树？
                            树若有情时，不会得、青青如此！
                            日暮，望高城不见，只见乱山无数。
                            韦郎去也，怎忘得、玉环分付？
                            第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。
                            算空有并刀，难剪离愁千缕。
                                            ——《白石道人歌曲》
　　 （二）《六丑》：
                            正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。
                            愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。
                            为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。
                            钗钿堕处遗香泽。
                            乱点桃蹊，轻翻柳陌。
                            多情最谁追惜？
                            但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
                            东园岑寂，渐蒙笼暗碧。
                            静绕珍丛底，成叹息。
                            长条故惹行客。
                            似牵衣待话，别情无极。
                            残英小、强簪巾帻。
                            终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。
                            漂流处、莫趁潮汐。
                            恐断红、尚有相思字，何由见得？
                                            ——《清真集.蔷薇谢后作》
　　 （三）《夜半乐》：
                            冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。
                            渡万壑千岩，越溪深处。
                            怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。
                            望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树，残日下、渔人鸣榔归去。
                            败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。
                            到此因念：
                            绣阁轻抛，浪萍难驻。
                            叹后约丁宁竟何据？
                            惨离怀、空恨岁晚归期阻，凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮。
                                          ——《乐章集》
     《长亭怨慢》是姜夔的自度曲，所谓“初率意为长短句，然后协以律”的。它的音节态度，于清劲中见峭折，亦复摇曳生姿。《六丑》是周邦彦创作的犯调。据周密记邦彦自称：“此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。”（吴衡照《莲子居词话》卷一引《浩然斋雅谈》）它的整个音节之美，显示于韵位的疏密递变和句式的奇偶相生，欲断还连，千回百折，而又一气贯注，摇筋转骨，极诸变态，其艺术性的绝特，也是清真创调中所罕见的。《夜半乐》传为唐人旧曲。据段安节《乐府杂录》称：“明皇自潞州入平内难，半夜斩长乐门关，领兵入宫剪逆人，后撰此曲。”（《碧鸡漫志》卷四引）由此说来，这该是一套武舞曲，所以象征开阖变化的阵容，而又于一气驱使的格局中，备见激壮苍凉、纵横排奡奡音傲，排奡：文笔矫健的雄杰姿势。虽然柳永用来抒写羁旅行役之感，而伟岸奇丽的格局，还是可从音节态度上想像得之的。